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  EL PAÍS-05/10/2011 Un documental repasa la vida de la soprano Victoria de los Ángeles

  http://www.elpais.com/articulo/cataluna/documental/repasa/vida/soprano/Victoria/Angeles/elpepiespcat - XAVIER PUJOL - Barcelona - 05/10/2011

  dimecres, 5 / octubre / 2011

  Brava, Victoria!, un documental de una hora de duración, repasa la vida de la soprano catalana Victoria de los Ángeles (1923-2005), una de las voces más importantes del mundo de la ópera de la segunda mitad del siglo XX.

  
  
  
  

  El documental, dirigido por María Gorgues y producido por Cromosoma, Televisió de Catalunya y Televisión Española, incluye filmaciones de fragmentos operísticos y recitales de la soprano, y filmaciones antiguas en 8 y 16 milímetros muy poco conocidas y, en algunos casos, totalmente inéditas, que la cantante rodó entre los años cincuenta y sesenta del siglo pasado en el transcurso de sus viajes y que fueron encontradas, tras la muerte de la artista, en unos baúles de viaje conservados por la Fundación Victoria de los Ángeles.

  
  

  El documental se completa con fotografías -algunas también inéditas-, con fragmentos de los diarios de la artista y con entrevistas a cantantes -entre ellos Plácido Domingo-, pianistas y otros artistas que compartieron escenario con Victoria de los Ángeles, así como críticos y promotores musicales, para trazar en conjunto, sobre un guión minuciosamente elaborado, una imagen vívida de la vida de la artista y de las vicisitudes de su vida privada.

  
  

  Presentado en el Liceo

  
  

  El documental, rodado en Barcelona, Sant Cugat del Vallès, Granollers, Madrid, San Francisco y Nueva York, fue presentado en público ayer en el Gran Teatro del Liceo, en el transcurso de una acto organizado por la Fundación Victoria de los Angeles.

  
  

  Brava, Victoria! inaugurara próximamente en Reus la edición de 2011 de Memorimage, el festival dedicado al cine documental que incorpora material de archivo y está previsto que Televisió de Catalunya lo incluya en su programación navideña.

  • Un documental repasa la vida de la soprano Victoria de los Ángeles · ELPAÍS.pdf
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  NOCHE DE LLUVIA Y VOCES

  MUNDO CLÁSICO - JORGE BINAGHI

  divendres, 15 / juliol / 2011

  Noche de lluvia y voces
  
  Jorge Binaghi
  
  San Cugat del Vallés, 12/07/2011. Claustro e Iglesia del Monasterio de Sant Cugat. Concierto
  
  lírico ‘Nit de veus al claustre’. Fragmentos de Mozart, Dvorak, J.Strauss, Donizetti, Gershwin,
  
  Puccini, Verdi y Massenet. Fiorenza Cedolins (soprano), Antonio Gandía (tenor), Christina Koch
  
  (soprano) y Josep-Ramon Olivé (barítono). Acompañantes: Trinitat Mujal y Marco Evangelisti
  
  La vida da curiosas vueltas y a veces parece que todo cuadra aunque no sea así, o no del todo. Conocí este conjunto monumental maravilloso de la mano -y la voz- de Victoria de los Ángeles en un concierto
  
  magistral en la iglesia (era invierno) en 1978, con dos motetes de Vivaldi. Volví luego otras veces a esta
  
  bonita ciudad y a esta joya artística, pero por motivos personales. Cuando finalmente he vuelto a oír allí música fue hace unos días, primero en el claustro y luego, por la presión del mal tiempo y la lluvia y tormentas eléctricas en el interior de la iglesia, generosamente abierta. Y fue organizado por la Fundación Victoria de los Ángeles,que no sólo procura mantener vivo el legado de la ilustre artista, sino impulsar nuevas
  
  carreras, afianzar otras, y velar por el destino de un objeto precioso como era el piano de la soprano, y, más importante aún, por el de su hijo Alejandro, síndrome de Down. Por estos motivos la Fundación suele organizar concursos para becas, clase magistrales, y también conciertos benéficos con la participación desinteresada de algunos artistas que han conocido a Victoria, o que saben de su magisterio (así, han pasado, sin ser exhaustivos, Berganza, Bayo, Arteta, Bros y Gallego, entre los cantantes) y algunas
  
  empresas o instituciones que de diversa manera manifiestan su apoyo.
  
  Esta vez se presentaban por primera vez dos de los becarios más distinguidos, que ya están en los albores de una carrera profesional, un valor ascendente como Antonio Gandía y la sólidamente establecida Fiorenza Cedolins, a cuya voluntad de colaboración se debe en buena parte la materialización del concierto.
  
  Promediada la primera parte, hubo que hacer una pausa anticipada y precipitada para esperar que el piano fuese trasladado a la iglesia, ocasión que, junto con la del clima adverso, habría hecho predecir una deserción masiva. Y bien, no. Primer ejemplo positivo, el del público.
  
  Segundo el de los acompañantes; la competencia y seguridad de Mujal se alternó en la segunda parte con la propiedad estilística y expresiva de Evangelisti (notabilísima la interpretación de las frases finales de ‘Che gelida manina’ para dar paso al aria de Mimí y el diverso clima que supo recrear en Verdi).
  
  Christina Koch es una soprano lírica que se exhibió en la ‘canción a la luna’ de Rusalka de Dvorak y en las ‘czardas’ de El Murciélago. En dúo con el barítono Josep-Ramon Oliverofreció ‘Cinque, dieci’ de Le nozze di Figaro y “Bei Männer welche Liebe fühlen” de La flauta mágica. El joven barítono cantó el aria (alternativa, y mucho más difícil que la quese suele ofrecer habitualmente en teatro) de Guglielmo (“Rivolgete a lui lo sguardo”) de Così fan tutte y el aria románticamente irónica de Malatesta en Don Pasquale (‘Bella siccome un angelo’). Volvieron a unir sus voces para rematar la primera parte con el gran
  
  dúo de los protagonistas de Porgy and Bess (‘Bess, you is my woman now’).
  
  Impresionaron por la buena preparación técnica y la soltura de la interpretación (Oliver parece ser un actor nato ya que sus dos solos fueron vivacísimos sin ser sobreactuados,cosa que últimamente se suele confundir). Naturalmente fueron afianzándose en el transcurso de los números (Mozart ayuda mucho a calmar nervios), y, con lo notable delnivel, este alcanzó su apogeo en las tres últimas intervenciones (las ‘czardas’, aria de Malatesta y dúo de Gershwin). Ambos pusieron en evidencia, además, una excelente
  
  dicción de las tres lenguas en que cantaron (Koch lo hizo también en checo, pero no tengo ninguna capacidad para decir nada al respecto).
  
  Gandía demostró tener medios importantes aunque pareció complacerse en el agudo y el volumen. De sus dos intervenciones solistas Massenet (la gran romanza del tercer acto,'Pourquoi me réveiller’) salió favorecido respecto del Ernesto donizettiano con el recitativo y aria ‘Cercherò lontana terra’.
  
  Cedolins hizo anunciar un estado alérgico que no fue en absoluto evidente en sus tres arias (‘Un bel dì vedremo’, ‘Pace pace, mio Dio’ y ‘Sì, mi chiamano Mimí’) ni en el dúo ‘O soave fanciulla’ de La Bohème, donde Gandía la acompañó bien, lo mismo que hizo (con el apoyo ‘en coro’ de los dos jóvenes becarios) en el bis que fue el ‘Brindis’ de La Traviata.
  
  La soprano lució sus notas filadas, su enorme expresividad en papeles tan distintos, la homogeneidad de los registros y su control técnico y logró un enorme impacto haciendo revivir extractos tan conocidos como si fueran nuevos (el final de ‘O soave fanciulla’ fue bien ilustrativo, así como las frases del temible canto pucciniano en general o la línea que requiere Verdi) siempre haciendo gala de lo mejor de la escuela de canto italiana.
  
  Probablemente su elección no fue motivada por eso, pero de los cuatro papeles interpretados, tres fueron también notables caballos de batalla de Victoria de los Ángeles,que a través de voces que no conoció, y sin que ninguna (especialmente las femeninas) siguiera su enfoque (como debe ser, y como la propia artista insistía en sus clases), volvió a estar presente en este ámbito de la ciudad que eligió como su último refugio (resalto la última palabra).

  • Noche de lluvia y voces.pdf
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  "NIT DE VEUS AL CLAUSTRE"

  MUNDO CLÁSICO - MUNDO CLÁSICO BARCELONA

  dilluns, 11 / juliol / 2011

  http://www.mundoclasico.com/ed/documentos/doc-ver.aspx?id=77e97d5a-5675-42d6-ad5d-f6dd711fb700

  • mundo clasico-nit de veus.pdf
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  Nit de Veus al Claustre

  tv3 -

  dijous, 7 / juliol / 2011

  http://www.tv3.cat/videos/3612510/Concert-en-benefici-de-la-Fundacio-Victoria-dels-Angels
  
  
  
  

  Concert en benefici de la Fundació Victòria dels Àngels

  
  

  La Fundació Victòria dels Àngels organitza un concert benèfic al claustre del monestir de Sant Cugat. Serà el dimarts 12 de juliol. Fiorenza Cedolins, una de les cantants líriques més destacades a escala internacional, actuarà amb els cantants Antonio Gandía, Christina Koch i Josep Ramon Olivé. Un recital únic a quatre veus a benefici de la Fundació Victòria dels Àngels, que recapta fons per poder comprar el piano amb què actuava la cantant. En parlem amb Helena Mora, presidenta de la fundació, i sentim el "Duet de Pamina i Papageno" de "La Flauta Màgica" de W. A. Mozart, interpretat pels becats de la fundació Christina Koch i Josep Ramon Olivé, acompanyats al piano per Trinitat Mujal.

  • PROGRAMA NITDEVEUS-ok3.pdf
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  Victoria de los Angeles: 60 years on from her Met debut

  GRAMOPHONE MAGAZINE - MARCH 2011 - GRAMOPHONE MAGAZINE

  dijous, 17 / març / 2011

  
  
  Victoria de los Angeles: 60 years on from her Met debutThu 17th March 2011

  
  

  The Catalan soprano who won hearts the world over

  
  
  
  

  Victoria de los Angeles (Photo: EMI / Christian Steiner

  
  

  On March 17, 1951, the Catalan soprano Victoria de los Angeles made her Met debut in Gounod’s Faust. Sixty years on we revisit a “Reputations” column that John Steane wrote in December 1998, shortly after Victoria de los Angeles had celebrated her 75th birthday. 

  
  

  Victoria de los Angeles won hearts by merit of rich talent and hard work, and she has kept it to this day, but there was (I would say) a period when it was in danger. She went on singing though the voice was obviously deteriorating, and people would say ‘Why does she do it?’. Whatever the answer to that, she persisted, and there came a time when she won through. The sad question gave place to a kind of marvelling. Once past (say) 60, she presented us not with decline but survival. With diminished range and volume, she sang on and on, and the applause redoubled. Her concerts in London became something like what they had been in the golden days, not in sound of course, but in spirit; and the sound itself was still pure and steady. To one of her last Wigmore Hall concerts I took my young nephew, who had not heard her before either in person or on records. After the first group of songs, not knowing quite what he would make of it, I said something mildly apologetic about age and the glories of yesteryear. ‘Oh, but I think she's wonderful!’ he said. ‘I've never heard a voice like that. She's special!’

  
  

  That was in 1993, her 70th year; and now she is 75 and we all send our love. But let me recall, if words can do it, how she was when first heard here, all those years ago. There are different kinds of lustre to a voice, and hers was not so much a bright shaft of light as an encompassing radiance. I'm not sure that records quite catch this; with their pride in definition, they tend to narrow the sound. My memory is that the first records, the 78s, heard on the gramophone of those times, did answer pretty well to the sound we took away in our heads from the concert hall. The Spanish songs – the Tonadillos of Granados for instance – and the lovely Respighi coupling (E se un giorno tornasse and Stornellatrice) seemed as to the life. But if it is a warm lustre one thinks of first, there was brightness too. A song such as Rodrigo's De los alamos vengo would be taken in a voice that so to speak 'thought high' and glinted. Earlier in the programme there would normally be a group of Lieder, not very adventurously chosen but often beautiful, especially if among them were Der Nussbaum or Die Mainacht. Some Fauré, Duparc or Ravel might follow – and how adorably she sang L'invitation au voyage and Fauré's Chanson d'amour. But certainly the Spanish songs were best. It was in these, too, that the personality became most vivid. Her London concerts in those years were in the Festival Hall, not the kindliest or most intimate of places, yet as the evening drew to its close it felt like a party. Of course, the broad smiles, the lustrous eyes, the black hair and the red rose contributed, but essentially it was a matter of voice and art. When she sang Montsalvatge's lullaby (Canción de cuna para dorrnir a un negrito, and not so well known in those days), the hall was quiet with that special hush that betokens an intense awareness of the moment, a shared sense of perfection, a 'held' loveliness.

  
  

  Many will have equally cherished memories of her singing in the opera house. I would love to have heard those early Bohèmes at Covent Garden. She was a 26-year-old Mimì, and The Times remarked: ‘It is rare to discover such maturity of tone in one so young.’ Her nervousness was apparent on the first night in the First Act, but ‘it soon became evident that she was a singer of the front rank’. Ernest Newman, in The Sunday Times, greeted ‘a mistress of all the arts of tonal shading, one who has not merely studied singing but is a singer born’. That was in 1950, and, though she herself sang in Italian, the opera was given in English, which cannot have made the debut any easier. It was a triumph, and the recital which followed at the Wigmore was a still greater one. The Bohème of 1960 was, to critics who could make the comparison, not quite so good: I thought it marvellous, and her Act 3 the most touching I had heard,

  
  

  Her Mimi is of course on record, Beecham conducting and Björling as Rodolfo. It is almost automatically referred to as 'the classic' version; but I prefer my memories. With Madama Butterfly the preference is reversed. Moving as she was on stage in that opera, I always felt that in a house the size of Covent Garden the part needed more power. On record she is fine. The two studio versions (there is also at least one pirated live performance, from New Orleans) make an interesting comparison and in some ways are complementary. The first, under Gavazzeni, has an enchanting freshness, and, with Giuseppe di Stefano as such a natural charmer of a Pinkerton, Act 1 carries all before it. The second, made six years later in 1960, has less of youth and springtime in the First Act but a greater expressiveness thereafter: it is as though she has worked the emotions of the ‘triste madre’ into her heart. Another opera at Covent Garden was Manon, and it was instructive to find how effectively she could adapt the voice, matching the higher tessitura with a brighter, more distinctively French tone. We never saw her in the role which introduced her to audiences at the Metropolitan, and which she also recorded twice: Marguerite in Faust. But New Yorkers enjoyed many treats denied to us, including her Rosina (both Rossini and Mozart), Violetta, Desdemona, Mélisande and Eva in Die Meistersinger. La Scala collected some greater rarities still: she made her debut there as Ariadne (her only Strauss role), returned as Donna Anna, and in 1955 as Agathe in Der Freischütz. In 1961 she sang in the world premiere of Falla's Atlántida in Barcelona and as Elisabeth in Tannhäuser at Bayreuth. A role she would dearly love to have sung is the Marschallin, but, as she says, rather ruefully, nobody asked her.

  
  

  Even so brief and incomplete a resume makes us realize there is quite a lot of this prolific recording artist that we don't have on record. And of course records do make reputations. As if to compensate for the lacunae we are offered delights such as her Amelia Boccanegra, Suor Angelica and her Charlotte in Werther. There is also the Carmen, the antithesis of Callas's maybe but not in respect of its vividness: it is a performance to which memory can be unfair, its individuality impressing afresh with each return to the discs themselves. Her Dido in Purcell's opera under Barbirolli is back in circulation, as is La vida breve, the opera in which her voice was first heard by British radio listeners 50 years ago.

  
  

  As the years go by, and the 21st century listens to the 20th, there will be much sifting and reshuffling of reputations. It is likely that Victoria de los Angeles will be placed in time as a singer of the 1950s, with a few years added on at either end. But it may also be that some sifter or shuffler, turning over a pile of old discs, will come upon one called ‘An Evening with Victoria de los Angeles’ and be mildly disorientated to find that the evening in question was that of May 3rd, 1990. As the second half of the programme begins, with a group of Catalan folk-songs, the years fall away, and with the first encore, of Clavelitos, the affection in which this 66-year-old singer is held becomes palpable. If the evidence of other senses is required in addition, a video of celebrations in Barcelona will provide it. The audience is enthusiastic and vociferous, and at one point eloquently silent. This is when she sings, unaccompanied, a prayer (Cancion del alma) of St John of the Cross: the sight, as well as the sound, will tell the future much about the reputation of this artist, honoured in her native city and loved throughout the world.

  
  

  A chronology 

  
  

  1923 Born in Barcelona. November 1: All Souls' Day. 

  
  

  1939 Enters Barcelona Conservatory.

  
  

  1941 Sings Messenger in student performance of Monteverdi's Orfeo.

  
  

  1944 Gives first professional recital in Barcelona. First recording – two Spanish songs for Spanish HMV.

  
  

  1945 Operatic debut as Countess in Le nozze di Figaro at the Liceu, Barcelona.

  
  

  1947 Wins International Prize at Geneva.

  
  

  1948 BBC broadcast of La vida breve. Marries Enrique Magrina. Makes debut at Paris Opera. USA tour.

  
  

  1950 Makes debut at La Scala and Covent Garden.

  
  

  1951 Makes debut at Metropolitan Opera in Faust.

  
  

  1952 Records Il barbiere di Siviglia under Serafin in Milan for HMV.

  
  

  1953 Makes first recording of La vida breve, in Barcelona for HMV.

  
  

  1954 Records Faust with Nicolai Gedda and Boris Christoff in Paris for HMV.

  
  

  1956 Tours Australia and New Zealand. Records La bohème under Sir Thomas Beecham in New York for HMV.

  
  

  1958-9 Records Carmen under Beecham in Paris for HMV.

  
  

  1959 Records Madama Butterfly opposite Jussi Björling in Rome for HMV.

  
  

  1961 Makes debut at Bayreuth in Tannhäuser.

  
  

  1965 Records Dido and Aeneas under Sir John Barbirolli in London for HMV.

  
  

  1967 Takes part in Gerald Moore's farewell concert at London's Royal Festival Hall with Elisabeth Schwarzkopf and Dietrich Fischer-Dieskau; recorded live by HMV.

  
  

  1975 Appears at the Aldeburgh Festival.

  
  

  1978 Sings Carmen on stage for the first time, with New Jersey State Opera.

  
  

  1979 Tour of Russia. 

  
  

  1980 Gives anniversary recitals at Carnegie and Wigmore halls.

  
  

  1989 Gives Jubilee recital at Palau de la Musica, Barcelona. Receives Golden Disc Award, having sold more than five million records.

  
  

  1990 Last solo recording. “An Evening with Victoria de los Angeles", made live by Collins Classics at London's Wigmore Hall on May 3.

  
  

  1992 Makes final recording for soundtrack of Barcelona Olympic Games.

  
  

  1993 70th birthday concerts.

  
  

  1998 Retires from the concert platform.

  
  

  2004 Receives the Award for Lifetime Achievement at the Gramophone Awards.

  
  

  2005 Dies in Barcelona, January 15, aged 81.

  
  

   

  • Victoria de los Angeles_ 60 years on from her Met debut _ gramophone.pdf
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  Victoria de los Ángeles torna a brillar a través d'una fundació

  El Periódico de Catalunya - Marta Cervera

  dimecres, 17 / gener / 2007

  La música i la personalitat de Victoria de los Ángeles, una de les sopranos més importants del segle XX, perviuran a través de la fundació que porta el seu nom. Ahir, dos anys després de la mort de la cantant, es va presentar al Teatre Nacional de Catalunya (TNC).
  
  Autoritats, amics i admiradors de la cantant, com el director Antoni Ros Marbà, la soprano Ofelia Sala i la directora del Liceu, Rosa Cullell, entre altres noms, es van reunir a la Sala Petita del TNC per donar la benvinguda a aquesta entitat que presideix Elena Mora, nora de la cantant. La música i el ball, dues passions de De los Ángeles, també van ser presents a l'acte. El quartet de corda de l'Orquestra del Gran Teatre del Liceu va oferir peces de Manon Lescaut, de Puccini. Després, Ángel Corella va entusiasmar el públic ballant sobre O mio babbino caro, de Gianni Schicchi, també de Puccini, gravada per la soprano barcelonina.
  
  La fundació, que a final de setmana tindrà llesta la web més extensa sobre la cantant (www.victoriadelosangeles.org), ha arribat a un acord amb Columna Música per editar-ne tota l'obra. Els dos primers discos recullen peces inèdites. Tokio recitals, ja a les botigues, plasma les seves actuacions a la capital japonesa juntament amb el pianista Manuel García Morante, entre el 1988 i el 1990. A més d'obres de Schumann i Ravel, i de repertori popular català, inclou com a primícia quatre composicions que la cantant mai va gravar: l'Ave Maria, de Schubert i tres peces del veneçolà Reinaldo Hahn.
  
  Pròximament apareixerà l'òpera Martha de F. Von Flotow, que la cantant va interpretar en anglès al Metropolitan de Nova York el 1962. "Hi havia una única gravació d'aquesta obra amb una Victòria esplendorosa. S'ha recorregut a la millor tecnologia per poder recuperar-la", va destacar ahir Núria Viladot, directora de Columna Música, discogràfica creada fa 10 anys, dedicada principalment al repertori català i hispanoamericà.
  
  "A més de recuperar material inèdit, la col.lecció dedicada a De los Ángeles s'ocuparà de tot el material descatalogat o que només va sortir en vinil i encara no ha passat a suport digital", va dir la responsable de Columna Música.

  • el periodico_17012007.pdf

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